Рамка для картини: виготовлення з дерева (простий і посиленої), плінтуса, ДВП, картону

5468848468

Вписати в стандартні розміри і пропорції не завжди виходить і фотографію. Що ж стосується зображень - плодів власної фантазії автора, то ввійде картина в стандартну рамку це останнє, про що думають при їх створенні. Столяри не дуже-то охоче беруться робити рами для картин, або просять за роботу надмірно дорого: рамка для картинки річ НЕ першорядної важливості, але виготовити її якісно не так-то просто. Однак і обрамляти свої твори як попало теж не можна: погана рама може зіпсувати сприйняття дуже хорошою картини, а в рамах, виготовлених зі смаком, станковий живопис, малюнки, фото, вишивки, об'ємно-модульні композиції, художнє лиття, карбування, тощо., та ін. виразні навіть на тлі голої цегляної стіни. Тому і художників вчать, як треба робити рами та підрамники для живописних полотен, і любителю потрібно знати, як робиться рамка для картини своїми руками.

Твори образотворчого мистецтва різних жанрів і техніки виконання в рамах

Твори образотворчого мистецтва різних жанрів і техніки виконання в рамах

по-старому

Художники писали картини, коли механізації виробництва і механізованого інструменту не було і в помині. З тих прадавніх пір і склалася традиційна конструкція рам для престижних полотен високої художньої і матеріальної цінності.

Різьблена дерев'яна рама з картиною показана в розрізі і ззаду на поз. 1 рис .:

Традиційна конструкція дорогою рами для картини

Традиційна конструкція дорогою рами для картини

Механічно (технічно, конструкційно) суть її в тому, що основну силове навантаження (в т.ч. від рами) несе підрамник картини (рамка з дерев'яного бруса, на яку натягнутий полотно); підрамники великих полотен посилюються поперечиною, сталевими кутовими накладками або фанерними косинками. Рама в разі падіння картини діє як руйнується демпфер - розпадається на частини, а полотно (може бути, незмірну цінності) залишається в цілості або, по крайней мере, придатним для реставрації.

Такі рами робляться штучно під картини. Підрамник з полотном вкладається в раму і закріплюється в ній, по споконвічній технології, дрібними дерев'яними клинцем. Мотузковий підвіс кріпиться до підрамника.

Вже через одну тільки різьблений дерев'яної рами її вартість виявляється воістину королівської. Деталі рами з'єднуються столярними з'єднаннями косою шип - паз (поз. 2 і 3 на рис. На клею, а потім рама гуртується в клиновий вайми, поз. 4. Вся технологія вимагає добре обладнаній столярної майстерні і працівника (ів), що володіють твердими навичками столяра -краснодеревщіка. середньовічних замовників це нітрохи не бентежило, навпаки - якщо вже йому по кишені замовити або купити картину, то і рама повинна бути їй до пари. Унікальна рама, сама по собі твір мистецтва, обрамляє картину великого майстра, і даний сеньйор (мессир , сер, гер ) Їх власник - це не свідчення знатності і гідності?

Оригінальна картина маслом і понині велика цінність, але штрихові монохромні зображення і малюнки (гравюри, офорти, акварелі) за старих часів були досить широко поширені в оселях середніх класів і бідняків. Твори прикладного мистецтва - вишивки, аплікації, модульні (зі справжніх предметів) композиції ще більше; людське потяг до краси одвічно і незнищенна. Картинки простіше вставлялися в рами дешевше, з профільованих дерев'яних рейок; поки не було фрезерних машин по дереву, рейки вистругував в профіль вручну спеціальними рубанками - зензубель - з фасонними залізяччям. Рейкові рамки для картинок в ходу і понині, але для їх виготовлення все одно потрібна обладнана столярна майстерня, см. Напр. відео:

Відео: прості і міцні рамки для картин (в майстерні)


удосконалення рами

З початком індустріалізації і механізації виробництва з'явилася спочатку техніка літографії, потім фотографія і офсетний друк, що дозволяли тиражувати картинки. В кінці XIX ст. вже існували кольорова фотографія і кольоровий офсет. Великі твори образотворчого мистецтва образотворчого мистецтва в копіях стали доступні тисячам людей, хоча ще й не мільйонам. У зв'язку з цим потрібен був також недорогий матеріал для картинних рам і простіша технологія їх виготовлення.

Профільовані рейкові рами в умовах потогінній експлуатації звірячої зорі капіталізму виявлялися нерентабельними, тому що їх виготовлення вимагало залучення дорогий кваліфікованої робочої сили, ще зберігала корпоративний дух середньовічних цехів. Тому прим. в середині позаминулого століття у Франції був винайдений багет - дешева декоративна накладка, що імітує різьблене дерево і придатна для масового виробництва некваліфікованими робітниками. Можливо, звідси і назва: une baguette це народний французький хліб. Батон багета з шматком сиру або в'яленої риби і кухлем вина становив звичайний обід французького робітника в той час, а сама Франція була світовим лідером в мистецтві. Багетні рами для картин опинилися до того популярні, що назва стала загальною: зараз рама для картини і багет для картини це семантично (за змістом) один і той же.

Види багета і пристрій багетной рами для картини.

Види багета і пристрій багетной рами для картини.

Спочатку багет робили литим з гіпсового штукатурного розчину з подрібненим волокнистих наповнювачем; одна дерев'яна ливарна форма за умови своєчасної просочення лляною олією витримувала більше 10 000 виливків. Гіпсовий багет прекрасно клеїться до дерева звичайним столярним клеєм, тому власне раму як силову (несучу) конструкцію робили з простої стройової деревини (зліва на рис.). Рейки - ребра жорсткості - з'єднуються впівдерева, що нескладно і не вимагає спеціального обладнання, а дошки під багет просто встик. Готова рама фарбувалася зазвичай бронзою без тонування або «під старовину», див. Далі.

Гіпсові багетні рами поширені і зараз. Саме цією конструкцією ми найбільше і займемося - незважаючи на простоту (можливо, завдяки їй) вона таїть в собі великий технічний потенціал удосконалення і модифікації.

А ось благородне різьблене дерево як матеріал для рам в даний час практично повністю замінив багет, пресований МДФ, текстуровану під цінну деревину, в центрі на рис. Матеріал це не з дешевих, але все-таки доступний средеобеспеченному умільцю. Оскільки в'язкість МДФ багато більше, ніж натурального дерева (МДФ не колеться), деталі рам з МДФ-багета з'єднуються кутовими (косими) фанерними шпонками на клею, праворуч на рис. Про деякі тонкощі цього процесу (затирання швів) ми поговоримо далі, але до того врахуйте: запив під шпонку виходить правильно, тільки якщо у вас є настільний вертикальний фрезер по дереву, в шпиндель якого встановлений пильний диск. Вручну або за допомогою саморобних пристроїв з'єднання продолін з поперечиною виходить майже завжди з уступом, що в даному класі виробів неприпустимий шлюб.

Про дизайн рами

Рама для картини повинна виділяти зображення в навколишньому середовищі і залучати до нього увагу. В окремих випадках (див. Нижче) рама естетично погодить зображення з оточенням, але ні в якому разі не є невід'ємною складовою частиною композиції семантично, тобто смислове значення зображення повинно залишатися одним і тим же в рамі і без неї. Тому «гіпердізайн» рамок для зображень (див. Рис.) Допустимо лише в одному-єдиному випадку: якщо семантика картини настільки слабка, що без обрамлення взагалі залишається поза увагою глядача. Попросту кажучи, якщо картинка плід несмаку і без рамки не варто більшого, ніж швидкоплинний погляд. Це не стосується чисто фізіологічних аспектів її сприйняття, але тоді мова повинна йти вже не про мистецтво і художню цінність зображення - «цікавість» теж буває різна. Такі міркування можуть здатися витончено-естетськими, але з них безпосередньо випливають цілком конкретні, в т.ч. технічні, вимоги до рами картини.

Рамки для картинок, відволікаючі глядача від сенсу зображення

Рамки для картинок, відволікаючі глядача від сенсу зображення

профіль багета

Ще стародавні майстри-червонодеревці намацали, як найпростіше сконцентрувати увагу глядача на картині. Для цього досить широкий багет для картини повинен плавно підніматися від носія зображення назовні. Це теж фізіологічний, але без «включення» низинних інстинктів спосіб залучення уваги. Людині з первісних часів властиво вдивлятися у всякого роду провали: адже там може бути придатна в їжу видобуток, вода або таїтися небезпека. Діти не відразу втрачають споконвічну безпосередність світосприйняття, тому їх так і підмиває заглядати в колодязі, печери, люки інженерних комунікацій, дренажні труби і т.п.

Однак занадто глибокий провал наводить на думки про щось швидше небезпечному, ніж корисному - потрібне в ньому недоступно, а небезпека може виявитися занадто великою і кусючою або отруйною. Тому ті ж майстри старого часу шляхом проб і помилок визначили оптимальний розвал бортів багета: дотична до обвідної його профілю в самій нижній внутрішньої його точці повинна утворювати кут 15-40 градусів з площиною зображення. чим ширше багет порівняно з картиною, тим цей кут може бути більше, але більш-менш точної формули немає, це вже справа смаку й уміння майстра. Така рама утворює навколо зображення щось на зразок окуляра великий підзорної труби, через яку глядач розглядає інший світ - на картині.

Примітка: правильно профільований багет виконує ще, так би мовити, естетично-захисну функцію - він пом'якшує або зовсім усуває відблиски і природні тіні на картині при косому освітленні.

Що стосується зовнішнього краю, то тут можливі 2 варіанти. Якщо картина поміщена на естетично сприятливому тлі (чи не надмірно яскравому і строкатому), то зовнішній край багета краще робити також скошеним під кутом в загальному прим. удвічі більшим внутрішнього, поз. 1 на рис .:

Правильна і неправильна профілювання багета для рами картини

Правильна і неправильна профілювання багета для рами картини

Якщо ж картину потрібно сильніше виділити на тлі, то один з варіантів - багет, трохи нависає зовні, поз. 2, так він затенит яскраво освітлений фон безпосередньо у картини, а фон з тіньової сторони вже не так «заб'є» зображення. У багетах промислового виробництва застосовується трудомістке вручну, але у всіх сенсах оптимальне рішення - увігнутий профіль зовнішнього краю багета (див. Профілі багетів з МДФ на рис. Вище).

У будь-якому випадку неприпустимо, по-перше, будь-який нависання внутрішнього краю рами над зображенням (поз. 3 і 4 на рис.) - тіньовий кант на картині різко знизить її зорову привабливість. По-друге, прямий високий зовнішній край рами (поз. 5) - картина «в коробці» отримає деяку привнесену утилітарність, найчастіше недоречну. Єдиний виняток в цьому випадку - глибокі модульні композиції. У широких «розплющених» рамах вони взагалі не виглядають, і тоді потрібно все-таки робити «коробку», але зовні пофарбувати або обробити її так, щоб вона краще зливалася в фоном.

Картина в рамі з «молоком»

«Молоко» в обрамленні картини на кшталт швидше «молоку» стрілецької мішені, ніж молочному плану в кінематографії. У нашому випадку «молоко» це семантично порожнє поле між зовнішнім краєм зображення і внутрішнім рами. Попросту - внутрішнє оздоблення картини.

Найчастіше раму з «молоком» для картини потрібно зробити, якщо фони картинки і навколишній близькі один до одного по яскравості і колірного тону, зліва на рис. Якщо картинка в цілому світла, то її внутрішнє оздоблення може бути темним до чисто чорного або світлим до білого; якщо ж темна, то тільки білим.

Приклади картин в рамах з внутрішнім оздобленням

Приклади картин в рамах з внутрішнім оздобленням

У центрі на рис. - нечастий, але цікавий і важкий в естетичному вирішенні випадок. Відмінно гармонує з основними смисловими елементами додатковий фрагмент (синю вазу) довелося, щоб вся композиція придбала цілісність, помістити поблизу т. Зв. зони золотого перетину - області на зображенні, найбільш притягує до себе погляд. Щоб «перетягнути» увагу глядача на ромашки, автор знайшов нестандартне рішення - пофарбував вузьку рейкову рамку в тон вазі. За фізіології зорового сприйняття увагу глядача в такому випадку виявляється в положенні буриданова осла, але померти з голоду між двома однаковими оберемками сіна йому не дає «морквина» під носом - букет у вазі. Однак без «молока» рамка і ваза утворили б щось семантично загальне, чого митець не задумував і що зіпсувало б картину. Внутрішнє оздоблення контрастного синього, але багато більш тьмяного і блідого тону вирішує проблему - сині елементи не втомлюють зір, але і ваза, завдяки тому, що вона майже в золотому перетині, не губиться з виду. В цілому це той самий випадок, про який говорилося вище - рама підкреслює сенс зображення, не змінюючи його.

Другий випадок (праворуч на рис.) Ще складніше і тонше; це вже вищий пілотаж обрамлення зображень. Очевидне в ньому - парадний портрет без пишної рами вже не парадний портрет. Будь на картині зображена біла жінка, «молока» не знадобилося б: напудрити особа, надіти прикраси, і яскрава світла головне смислове пляма якраз там, де потрібно за правилами центральної вертикальної композиції. «Молоко» до загального зображенню тон говорить підсвідомості глядача, що рама тут тільки символ етикету, а суть виражена в дамі на полотні. Але чому саме в тон зображенню? І чому воно виконано досить-таки однотонним, причому не контрастним кольором шкіри моделі? Це, на жаль, занадто складні питання для докладного розбору тут. Просто подивіться уважно на ту ж картинку поруч, на білому тлі. Навіть по дрібномасштабними JPEG'у помітно, що вираз обличчя персонажа там і там дещо відрізняється. І якщо на білому перед нами просто позує модель, то в рамі з «молоком» під колір шкіри на обличчі проявляється якась прихована суть. І ніяких фотожаб - тільки скопійовано в буфер і поміщено поруч на біле. Ось що може означати внутрішнє оздоблення картини в рамі.

Матеріал для «молока», і не тільки

Лицьова (гладка) сторона чорновий ДВП

Лицьова (гладка) сторона чорновий ДВП

Внутрішнє оздоблення картинки в центрі на рис. вище (ймовірно, заодно з підрамником) зроблено, схоже, з чорнової ДВП. Її гладка сторона якраз потрібного тону і дрібно текстурірована зразок завжди приємно оку дерева, див. Рис. праворуч. Біла ДВП для задників меблів не гірше годиться на звичайне «молоко» для картин; будь-яка ДВП легко фарбується або оклеивается фактурної самоклейкой. За механічним характеристикам ДВП придатна для виготовлення багатьох елементів несучої частини рами для картини. ДВП не порошить, нічого не забруднює, що не виділяє токсичних випарів, ріжеться монтажним ножем. Важкувато, правда - щоб прорізати 4-мм плиту наскрізь, потрібно 3-5 проходів свіжим, чого не було в роботі лезом. Зате ні пилу, ні тирси і стружки, ні шуму і гуркоту. Загалом, ДВП - відмінний матеріал на рамку для картини, ніж ми тепер безпосередньо і займемося.

подальше вдосконалення

Якщо подивитися на картину в рамі по-інженерному, то впадає в очі явна невідповідність: підрамник, і так несе найцінніше - зображення - навантажується ще й рамою. Яка може бути і неруйнівного демпфером при падінні картини. Як усунути перше і домогтися другого? З точки зору техніки - тривіально. Потрібно посилити ребро жорсткості рами під гіпсовий багет, тоді вона стане самонесущей, а підрамник з картиною буде просто лежати в рамі. Як посилити? Так замінити рейку брусом, що технологічно не складніше, не набагато дорожче і в цілому взагалі недорого. Отриманий основної силової вузол рами назвемо для стислості нарамник, раз підрамник вже є. Для зображень на тонкій основі (папір, тканину, плівка) застосуємо за тими ж принципами ДВП. Тепер, якщо картина впаде, її досить буде підняти, перевірити підвіс, гак, поправити їх, якщо треба, і повісити раму з картиною на місце.

Для «справжніх маслом»

Пристрій посиленої рами для живописних полотен на підрамнику показано в розрізі на рис .:

Пристрій посиленої рами для живописної картини на підрамнику

Пристрій посиленої рами для живописної картини на підрамнику

На поз. А - без внутрішнього оздоблення; на поз. В з «молоком». На поз. Б - розріз рами детально; дошка з брусом і утворюють нарамник. Товщина скла 4 мм, як і стандартної плити ДВП. Якщо скління не передбачено, прокладка між дошкою і багетом виключається. Пінопластові вставки грають роль м'яких пружин, що утримують підрамник на місці; дерев'яні клини іноді рвуть полотно, а пінопласт вже точно немає. Товщина вставок на 3-4 мм більше ширини зазору між підрамником і фанерними косинками; матеріал - крупнозернистий пакувальний пінопласт. Виготовлення посиленої рами проводиться заодно з обрамленням нею картини:

  1. вирізаються заготовки для складання рамки з бруса впівдерева на саморезах і клею. Розміри рамки по всередині на 2-3 мм більше ширини і висоти підрамника з полотном. Запили під з'єднання зручно робити слюсарної ножівкою по металу, вона добре пиляє дерево і поперек, і вздовж волокон, а зріз виходить гладким. Під саморізи насверливаем установчі (піонерні) отвори діаметром по тілу металовироби без різьблення і глибиною 2/3 - 3/4 його довжини. Для саморізів 3,5х20 - діаметром 2,5-2,7 і глибиною 12-15 мм;
  2. підрамник з полотном по кромці обертається ПЕ плівкою;
  3. рамка з бруса збирається начорно: без проклеювання, а саморізи закручуються не до кінця;
  4. чорнова рамка надаватися на підрамник ззаду (з тильної сторони), так автоматично виправляється її перекіс;
  5. в стики пускають по 2-3 краплі рідких цвяхів або ПВА і затягують саморізи. Клея підпускають мінімум теж з тильного боку, щоб не протік на лицьову сторону полотна;
  6. коли клей схопиться, акуратно знімають рамку також в тильну сторону;
  7. по повному висиханні клею монтують дошки під багет, прокладку для скла і внутрішнє оздоблення (те й інше якщо треба);
  8. в фанерних хустинках свердлять отвори по повному діаметру саморізів, а в рамці з бруса соотв. їм установчі;
  9. укладають на місце скло. Можна по краю приклеїти декількома краплями силікону;
  10. клеять багет, затирають його діагональні шви і фарбують (див. далі);
  11. вкладають підрамник з картиною в гніздо нараменники;
  12. якщо картина особливо цінна в рамі з склінням, в тильну нішу кладум мішечок або кілька з силікагелем, і весь тил заклеюють картоном, просоченою розведеним водою в 3-5 разів ПВА, і цілком просохлі - щоб скло не запотівають зсередини;
  13. укладають пінопластові вставки;
  14. ставлять на місця фанерні косинки. Без проклеивания, щоб можна було зняти і вийняти картину з рами, якщо знадобиться;
  15. кріплять підвіс, вішають картину на місце, милуються, потирають руки і говорять про себе: «Ай, який я молодець!»

замінники багета

Рамковий багет фабричного виробництва все-таки недешевий. Як його замінники на рами без особливих претензій найчастіше пропонують полуретановие стельові фризи (в торгівлі - стельовий плінтус або стельовий багет) або підлогові плінтуси з дерева або МДФ.

Як вибрати профіль стельового плінтуса на багет для картини

Як вибрати профіль стельового плінтуса на багет для картини

Полуретан легко обробляється в домашніх умовах, але далеко не всякий стельовий фриз за профілем підійде на багет для картини. З показаних на рис. більш-менш придатні для цього фризи на поз. 1 і 2, якщо клеїти їх на дошку, як там показано. Стельовий плінтус на поз. 3, як його ні став, дасть великий геометризований зовнішній край, і картина виявиться «в коробці», див. Вище. Тонкостінні фризи під світлодіодне підсвічування (поз 4) за профілем на багетну раму найчастіше годяться, але неміцні.

Поклейка, шпаклівка і фарбування полуретановвих замінників

Заготовки полуретанового багета для картини обрізаються по краях під 45 градусів. При виготовленні посиленої рами за описаною вище технологією ідеально точної їх підгонки в розмір по підрамника не потрібно; досить точності обрізки в 1 мм. Поліуретан швидко і намертво клеїться до дерева полістирольних клеєм. Його нескладно приготувати самостійно на балконі або в ін. Добре провітрюваному приміщенні. Для цього в 20-50 мл технічного (НЕ паливного!) Бензину або гасу потроху кидають гранули пінопласту, поки не вийде склад консистенції сметани. Пінопласту знадобиться багато, і кидати його в розчинник весь відразу не можна: гранули шиплять і піняться.

Примітка: саме на такому «самокл» збираються СИП-панелі кустарного виробництва. Застиглий пінопластовий «самокл», на відміну від фірмового поліуретанового, на морозі стає крихким. Як це позначається на міцності, довговічності і безпеки будівель з СИП, пояснювати не потрібно.

У стикувальні шви деталей поліуретанового багета втирають будь-яку білу шпаклівку. Через 5-15 хв залишки (зовнішні мазки, патьоки) знімають злегка вологою ганчірочкою. Ще через добу багет можна фарбувати олійною, акрилової або вододисперсні; алкідна емаль може пошкодити матеріал - в залежності від його якості, визначити яке візуально заздалегідь неможливо.

Якісний поліуретановий багет з імітацією різьблення по дереву можна пофарбувати і під стару бронзу:

  • Перший шар з ковальської патини (така фарба продається в художніх магазинах) наносять м'якою мальовничій пензлем. Зовсім не обов'язково дорогущей колонкової, згодиться найпростіша з волосків з бичачого вуха.
  • Коли прокраска патиною почне схоплюватися, трохи вологою губкою проходяться по виступам до просвічування основи, не "втираючись» у западини.
  • Губчастим або ворсистим валиком, знову-таки не вдавлюючи його в западини, наносять бронзову (мідну, золотисту, сріблясту) фарбу металік.
  • Почав схоплюватися металік розтушовують як і патину, але вже не на горбах, а в поглибленнях.

Примітка: фарбування «металом під старовину» вимагає, крім акуратності, ще й солідного досвіду, так що краще спочатку потренуватися на відрізку такого ж багета. Також про виготовлення рам для картин з стельового плінтуса см. Ролик нижче:

Відео: рамка для картини з стельового плінтуса



Важлива перевага поліуретанового багета - імітація різьби по дереву, проте, якщо придивитися, підробка помітна, та й матеріал неміцний. Набагато надійніше і солідніше виглядають замінники багета з деревних матеріалів: натуральної деревини або МДФ. Доступні за ціною випускаються без складного рельєфу, але це з лишком компенсується міцністю і натуральністю. Шляхетний матеріал є благородний матеріал, тим більше що техніка текстурирования МДФ під цінне дерево досягла високого ступеня досконалості, а парадні портрети в помпезних рамах зараз не в моді і в олігархів ..

Підлогові плінтуси і дошки для лиштви, придатні на багет для картини

Підлогові плінтуси і дошки для лиштви, придатні на багет для картини

З підлогових плінтусів (зліва на рис.) Можна підібрати відповідні для рами картини на яскравою строкатою стіні - великий косий всередину зовнішній звис оттенит її. Картина в рамі з дощок для лиштви (в центрі) буде відмінно виглядати в інтер'єрі сучасних лаконічних стилів, а з меблевих штапиков (фасонних кромок і кантів, праворуч) в стилях з декоративним ухилом типу арт-деко Шеббі шик або галантерейному, а також традиційних ( кантрі, рустик, колоніальний і т.п.).

Шпаклівка і затирка швів

Рама картини з деревних замінників багета найкраще виглядає, якщо її лицьові сполучні шви невидимі. Процедура повної затирання швів дерев'яних деталей копітка, але освоюється з першого разу:

  • Шпаклівка - акрилова якомога ближча по тону до лицьовій стороні рами, але не темніше. Випускається від чисто білої то темно-коричневої під торговими назвами «сосна» (жовтувата »,« дуб »(світло-коричнева),« горіх »(коричнева) і т.д.
  • Також потрібно приготувати трохи акрилової фарби точно в тон дереву. Для цього в білу фарбу потроху підпускають коричневої або темно-коричневою. Кожну добавку ретельно розмішують, потім беруть краплю, сушать побутовим феном (сохне швидко) на склі, шматочку білого ПВХ і т.п, і порівнюють з тоном поверхні дерева.
  • Шви затирають шпаклівкою як описано вище.
  • Коли шпаклівка підсохне з поверхні (це 10-20 хв), на шов пускають кілька крапель фарби з інтервалом 1-2 см по довжині і негайно розтирають трохи вологою чистою білою ганчіркою і вздовж, і впоперек шва.
  • Підфарбовування і растирку повторюють, поки шов не зіллється з тону з основною поверхнею. Зазвичай для цього достатньо 2-3 проходів.

Рама з ДВП для малюнків і вишивок

Картини полотні пишуть або купують небагато. Набагато доступніше зображення на тонких гнучких носіях: акварелі, аплікації, малюнки, офорти, гравюри, офсетні друковані зображення, фотографії, вишивки, живопис на шовку. Чотири останніх, якщо старовинні, і старі літографії, можуть представляти чималу комерційну цінність. Для таких картинок набагато легше зробити рамку з ДВП.

Пристрій міцної рамки з ДВП для зображень на тонкій основі, з можливостями скління і створення внутрішнього оздоблення, показано на рис .:

Пристрій рамки з ДВП для картинок на тонкій гнучкій основі

Пристрій рамки з ДВП для картинок на тонкій гнучкій основі

Вся конструкція розрахована на облямівка стартовим профілем для гіпсокартону (поз. Г) відповідного типорозміру. «Карман» на дет. А потрібен тільки для картинок на папері або картоні. Збірка такої рами також проводиться заодно з обрамленням картинки:

  1. вирізують дет. А, Б і В;
  2. на дет. А відразу ж роблять підвіс;
  3. нарізають, обрізають по кінцях під 45 градусів і поганяють в розмір по дет. А боковини і продоліни зовнішнього оздоблення. Обрізку грубо роблять бокорезами, а точну підгонку монтажним ножем і дотіркой на дощечці в наждаком або напилок;
  4. на дет. А наклеюють ПВА дет. Б. Клей наносять ближче до країв, щоб всередину не видавилися його краплі;
  5. якщо картинка на тканини або малюнок вугіллям на папері, її відразу укладають на місце і по кутках приклеюють ПВА. В такому випадку подальша робота зажадає підвищеної акуратності;
  6. на дет. Б наклеюють дет. В з тими ж застереженнями, що і по п. 3;
  7. монтажним клеєм приклеюють нижню і бічні планки зовнішнього оздоблення;
  8. вставляють скло;
  9. якщо картинка більш-менш стійка на папері або картоні, вставляють її на місце через кишеню на дет. А;
  10. ставлять на місце верхню планку зовнішнього оздоблення;
  11. заливають шви ПВХ мастикою (див. нижче) - картинка в рамі готова.

Мастика для ПВХ

Щоб приготувати мастику для закладення швів на ПВХ, знадобляться 2 скляних аптечних бульбашки з подвійною газощільної пробкою. Один, з дихлоретаном, купується. Другий, для готової мастики, напр. з-під перекису водню або нашатирного спирту, наповнюється дрібними обрізками і крихтою того ж гіпсокартонного профілю, і заливається наполовину діхлоретаном. Готувати мастику потрібно на відкритому повітрі або в добре провітрюваному приміщенні - дихлоретан речовина летюча, дуже токсична і пожежонебезпечна.

Через добу-дві, коли ПВХ розчиниться, перевіряють консистенцію складу, вона повинна бути сметаноподібної. Якщо занадто густа або наповнювач розчинився не повністю, додають трохи розчинника. Готову мастику набирають краплями зубочисткою або ін. Загостреною паличкою, наносять на шов і «протягують» по ньому вістрям тієї ж палички. Дуже вже розмазувати, розгладжувати і розтирати не потрібно, сама розтечеться як треба. Повне висихання - протягом доби.

Примітка: більш міцну і довговічну рамку такої ж конструкції можна зробити з тонкої фанери, але доведеться попрацювати лобзиком. Ручним - електричним красиво не вийде.

Про рамках з картону

Ще простіше зробити рамку для картинки з картону. У цій статті картонні рамки для картин не розглядалися, тому що неміцні і недовговічні. Якщо вас такі все ж цікавлять, див. Відео про 2-х варіантах виготовлення картонних рамок для картинок:

Відео: прості рамки з картону

12345 (Поки оцінок немає)
Завантаження ...
Вивести всі матеріали з міткою:
Перейти в розділ:
Обговорення:

Натискаючи кнопку «Додати коментар», я погоджуюся з призначеним для користувача угодою і політикою конфіденційності сайту.